Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 6/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 2 adet barre akor (Cm, Fm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Acılara Tutunmak
Orijinal Ton: C | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Cm Fm G Cm
Acı çekmek özgürlükse, özgürüz ikimiz de
G# Fm G Cm
O yuvasız çalıkuşu, bense kafeste kanarya
Cm Fm A# D#
O dolaşmış daldan dala, savurmuş yüreğini
Cm Fm A# G
Ben bölmüşüm yüreğimi, başkaldıran dizelere
Cm Fm A# D#
Aramakmış oysa sevmek, özlemekmiş oysa sevmek
G# Fm G A# D#
Bulup bulup yitirmekmiş, düşsel bir oyuncağı
Cm Fm A# D#
Yalanmış hepsi yalan, yalanmış hepsi yalan
G# Fm G Cm
Sevmek diye bir şey varmış, sevmek diye bir şey yokmuş
Cm Fm G Cm
Acı çektim günlerce, acı çektim susarak
G# Fm G Cm
Şu kısacık konuklukta, deprem kargaşasında
Cm Fm A# D#
Yaşadım birkaç bin yıl, acılara tutunarak
Cm Fm A# G
Acı çekmek özgürlükse, özgürüz ikimizde
Cm Fm A# D#
Acılardan arta kalan, işte bu bakışlarmış
G# Fm G A# D#
Buğu diye gözlerinde, gün batımı bulutlarmış
Cm Fm A# D#
Yalanmış hepsi yalan, yalanmış hepsi yalan
G# Fm G Cm
Sevmek diye bir şey varmış, sevmek diye bir şey yokmuş
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **C majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant akorların (G) sınırlı kullanımı, şarkının gerilim seviyesini düşük tutarak daha sakin bir atmosfer oluşturur.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (A, Cm, D, Fm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**2/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!