Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Kolay – 3/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **kolay** seviyededir. Az sayıda akor içerdiği için ezberlemesi kolay. 1 adet barre akor (Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 2 temel akor çevresinde dönen yapı, parçanın daha sabit ve minimal bir armonik atmosfere sahip olduğunu gösterir. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Entel Maganda
Orijinal Ton: D | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Gm Dm
Dm
Piposu ağız kenarında
Bodrum'un entel barında
Gm
Herkesin yargılamaktan
Dm
Kimse kalmamış yanında.
Dm
Sakalları şarap tasında
Dikilmiş barın ortasında
Gm
Tanınsın diye bekliyor
Dm
Sanırsın dev aynasında.
Dm
Behey sanat hırsızı
Behey üretme kabızı
Birazcık efendi ol
Bırak elinden şu sazı
Dm
Bir eli televizyonda
Öteki eli basında
Gm
Bir şeylerin tadı kalmış
Dm
Dişlerinin arasında.
Dm
Başkalarına hümanist
Karısına karşı dayı
Gm
Nasıl beceriyor bilmem
Dm
İkisi birden olmayı.
Dm
Behey sanat hırsızı
Behey üretme kabızı
Birazcık efendi ol
Bırak elinden şu sazı
Dm
Konuşurken solcusun
Yaşarken karambolcusun
Gm
Oportinizme bulaşmış
Dm
Tipik bir orta yolcusun.
Dm
Bir Allahçı bir kulcusun
Bir davulcu bir pulcusun
Gm
Ne kadar inkar etsen de
Dm
Hem jigolo hem dulcusun.
Dm
O yandasın bu yandasın
Hovardasın hep bardasın
Gm
Artık rol yapmayı bırak
Dm
Sen bir entel magandasın.
Dm
Behey sanat hırsızı
Behey üretme kabızı
Birazcık efendi ol
Bırak elinden şu sazı
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **D majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Parçada birkaç adet ton dışı akor (Dm, Gm) bulunmakta olup, bu akorlar armoniye hafif bir renk ve çeşitlilik katmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!