Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 6/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. Az sayıda akor içerdiği için ezberlemesi kolay. 3 adet barre akor (Bbm, Cm, Fm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (Bbm) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 3 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Bbm) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Katıydı Buharlaştı
Orijinal Ton: C | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Fm
İyisinde kötüsünde
Cm
Zamanın belki de ötesinde
Bbm
Bir yer buldum
Cm
Seni sardım sakladım
Fm
Laf olsun diye yazmadım desen
Cm
Daha görmeden
Bbm
Sana içimden şiirler yazdım
Cm
Sardım sakladım
Fm
Katıydı kalbim buharlaştı
Cm
Yenilmeye alışık düşüm savaştı
Bbm
Dışarda taksi içimde aksi
Cm
Bir durum
Fm
Katıydı kalbim buharlaştı
Cm
Yenilmeye alışık düşüm savaştı
Bbm
Dışarda taksi içimde aksi
Cm Fm
Bir durum, sesimi duyun
Fm Cm Bbm Cm Fm
Fm
Daha yolun en başında
Cm
Ruhum sanki yüz yaşında
Bbm Cm
Bir yer buldum bunu sizden sakladım
Fm
Yok olsun diye yapmadım ki ben
Cm
Bu yangın sönmeden
Bbm
Yine içimden
Cm
Şiirler yazdım sardım sakladım
NAKARAT
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **C majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Bbm, Cm, Fm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!