Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 6/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 2 adet barre akor (Bb, Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Bb) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Acıyla Kucaklaştım
Orijinal Ton: D | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Dm C Bb
Adımlarım kaçar gider evimden uzağa
Dm C Bb
Bakışların çeker beni o zalim tuzağa
Dm C
Yine de kandım yine de yandım
Bb
Hep aldandım
Dm C
Vurulur aklım kapalı gardım
Bb
Hani sen arkamdaydın
Dm Am Gm
Bıçakların sırtımda mı hadi çek al onları
Dm Am Gm
Acıtmadı senin kadar ben hiç giden olmadım
Dm Am
Yine de kaldım buradaydım
Gm
Hep yalvardım (hep yalvardım)
Dm Am
Ne olur tanrım adını andırma
Gm
Acıyla kucaklaştım
Dm C Bb
Rüyalarım çok uykusuz gel öp yatır onları
Dm C Bb
Gecem uzun sen yokken hiç sabah olmadı
Dm C
Bu gece sandım yanıma yattın
Bb
Anlattın
Dm C
Şu yarım aklım bi’ sana kandı
Bb
Aptaldım
Dm Am Gm
Bıçakların sırtımda mı hadi çek al onları
Dm Am Gm
Acıtmadı senin kadar ben hiç giden olmadım
Dm Am
Yine de kaldım buradaydım
Gm
Hep yalvardım (hep yalvardım)
Dm Am
Ne olur tanrım adını andırma
Gm
Acıyla kucaklaştım
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **D majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Am, Bb, C, Dm, Gm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!