Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Kolay-Orta – 5/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **kolay-orta** seviyededir. Az sayıda akor içerdiği için ezberlemesi kolay. 3 adet barre akor (Cm, Fm, Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 3 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Yine de Sen
Orijinal Ton: G | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Cm Gm Cm Gm
Bıraktığın yerden gel kurtar beni, kendimden
Cm Gm Fm
Düşlediğin o adam ben olamam dedin
Gm
Her şeye rağmen
Cm Gm Fm Gm
Yine de sen, yine de sen, yine de sen , ah bi bilsen
Cm
İçime işleyen bu soğuklardan
Gm
Hani bilirsin ya Ankara ayazından
Fm Gm
Baş başa kaldığım dört duvardan sana sığındım
Cm
Suya düşen hayallerin altında
Gm
Dibi gördüm birden yalnızlığımla
Fm Gm
En azından telefonun diğer ucunda sen ol istedim
Cm Gm
Sen geriye dönsen
Fm
Yeniden sevsen
Gm
Tekrar denesen
Cm
Yoksa ben
Gm
Yerine sevsem
Fm
Tekrar denesem
Gm
Kaybetsem kendimi
- Alo orda mısın her şey için teşekkür ederim ama şunu bil ki
Cm Gm Fm Gm
Yine de sen, yine de sen, yine de sen , ah bi bilsen
Cm
İçime işleyen bu soğuklardan
Gm
Hani bilirsin ya Ankara ayazından
Fm Gm
Baş başa kaldığım dört duvardan sana sığındım
Cm
Suya düşen hayallerin altında
Gm
Dibi gördüm birden yalnızlığımla
Fm Gm
En azından telefonun diğer ucunda sen ol istedim
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **G majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Cm, Fm, Gm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!