Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Zor – 10/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **zor** seviyededir. 8 farklı akor içerdiği için daha zengin ve değişken bir yapı var. 2 adet barre akor (Bm, F#m) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. maj7, m7, sus, add9 gibi genişletilmiş akorlar (C#7, F#7) içerdiği için akor yapısını anlamak biraz daha dikkat gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (C#7, F#7, F#m) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 8 akor ile kurulan geniş armonik alan, parçanın renkli ve daha serbest bir armonik dokuda ilerlediğini gösterir. İçerdiği 2 gelişmiş akor (C#7, F#7), armoniye ek renkler ve tensiyonlar katarak parçanın duyusal zenginliğini artırmaktadır. Diyez/bemol barındıran akorların (C#7, F#7, F#m) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Bizim Olsun
Orijinal Ton: F | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Intro:
Em Bm F#m C#7 F#m
F#m
Mutlulukla geçen bütün günler
C#7 F#m
Bizim olsun
F#m
Sevgi ile bakan tüm gözler
C#7 F#m
Bizim olsun
D E A
Dargınlar birbir barışsın
D E F#m F#7
Sevgiyle sarılsın
Bm E
Söz verelim hepimiz
A D
Gülüp de eğlenmeye,
Bm C#7 F#m
Birlikte bu şarkımı söylemeye
F#m
Gerçekleşen tatlı güzel düşler
C#7 F#m
Bizim olsun
F#m
Sevgi dolu bütün güzel sözler
C#7 F#m
Bizim olsun
D E A
Elele hep dost olalım,
D E F#m F#7
Neşeyle dolalım
Bm E
Söz verelim hepimiz
A D
Gülüp de eğlenmeye,
Bm C#7 F#m
Birlikte bu şarkımı söylemeye
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **F majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (A, Bm, C#7, D, E, Em, F#7, F#m), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!