Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 7/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 6 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 2 adet barre akor (F, Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. maj7, m7, sus, add9 gibi genişletilmiş akorlar (Fmaj7) içerdiği için akor yapısını anlamak biraz daha dikkat gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 6 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. İçerdiği 1 gelişmiş akor (Fmaj7), armoniye ek renkler ve tensiyonlar katarak parçanın duyusal zenginliğini artırmaktadır.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Güneye Giderken
Orijinal Ton: A | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
A#
Zefir radyoları varya
F
Briket duvarlarda
A#
Sesini duydum onlarda
F
Sarıldım akça gömleğine
A#
Yürü dedin yürüdüm
C
Devam et dedi muavin
A Bölümü
A# C F Fmaj7 Dm
Yolda güneş yükseliyordu güneye giderken
A# C F Fmaj7 Dm
Solda güneş yükseliyordu güneye giderken
Sararmış tütün tarlası
İlerde beyaz yaşmaklı
Albasmadan giysiyle
Kadınlar çalışıyordu
Yüce dağlar ilerde bor
En yüksegini ön önde gördüm
Nakarat A
Sararmış tütün tarlası
İlerde beyaz yaşmaklı
Al basmadan giysileriyle
Kadınlar çalışıyorlar
Yüce dağlar ilerde mor
En yükseği en önce gördü
Nakarat A
Gm C F C Dm
Küçük bir çocuk yeni uyanmış gözleri mahmur
Gm C F C Dm
Muavin de çocuktu fakat uykusuzdu, bağırırken
Nakarat A
Bir köy var çok uzakta
Beyazdan minaresi
Kırmızı damlı evleriyle
Köymüzdür varmasakta
Yanımda oturan belli ki oradan
Bana biraz yandan baksada
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **A majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Tonik fonksiyonu temsil eden akorlar (A), sınırlı sayıda kullanılmıştır. Bu durum şarkının istikrar hissini azaltarak daha hareketli bir armoni oluşturur.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (C, Dm, F, Fmaj7, Gm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**2/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!