Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 6/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 6 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 3 adet barre akor (Bb, F, Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 6 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Bb) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Bambaşka Yollara
Orijinal Ton: D | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Am Gm
Donuk bakışlarına doldu gözlerim
Bb Am
İçten içe bitirdi beni yalan sözlerin
C Bb
Aldırma gönül, inanma onlara
Gm C Am
Bu ateş nasıl yandıysa öyle sönmeli
Am
Bambaşka yollara, sen'le uçurumlara
Dm Bb
Ben sustum yüreğim sen susma onlara
Gm
Alıştık seninle hep mutlu sonlara
Dm C Gm Am
Kaldık yapayalnız, kaldık umutlara
Am Bb Dm C F
İçten içe bitirdi beni yalan sözlerin
Bu ateş nasıl yandıysa öyle sönmeli
Am Bb Gm Am
Am Gm Am
Sana "Sev" diyemem ama sevme beni
Gm Am
Aşkın bozuyor bütün dengeleri
Gm Am
Sana "Sev" diyemem ama sevme beni
Gm Am
Aşkın bozuyor bütün dengeleri
Am
Bambaşka yollara, sen'le uçurumlara
Dm Bb
Ben sustum yüreğim sen susma onlara
Gm
Alıştık seninle hep mutlu sonlara
Dm C Gm Am
Kaldık yapayalnız, kaldık umutlara
Dm C Gm Am
Kaldık yapayalnız, kaldık umutlara
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **D majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (Am, Bb, C, Dm, F, Gm), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!