Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 7/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 6 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 2 adet barre akor (Bm, F) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. maj7, m7, sus, add9 gibi genişletilmiş akorlar (B7) içerdiği için akor yapısını anlamak biraz daha dikkat gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 6 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. İçerdiği 1 gelişmiş akor (B7), armoniye ek renkler ve tensiyonlar katarak parçanın duyusal zenginliğini artırmaktadır.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Hasan Abi
Orijinal Ton: B | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Em
Buyur Hasan Abi
Hepsini saydım tek tek tamam
Bm
Al Hasan Abi
Kahveyi artık Başka zaman
A
Ah Hasan Abi
F# Bm B7
Yine içmişiz kafam duman offf
Em
Al Hasan Abi
Yak bi dal sende rahatla
Bm
Dur iki dakka
Dinle kalbimden geçenleri
A
Ah Hasan Abi
F# Bm
Aşk ağrısı anlatınca hiç geçer mi
A Bm
Dönerse seninmiş dönmezse hiç olmamışmış
Em Bm
O zaman git git git gelme hiç!
A Bm
Adam gibi sevdik, üç kuruşluk değerim olmamış
Em
Kader bundan mütevellit
Bm
Yollar karanlık hep bulanık bir şerit
A G
Çaldığım her kapıda açılmaz kilit
F# Em Bm Em Bm
Koyamadım kalbini kalbime, git git git gelme hiç!
Em
Ah Hasan Abi
Konuştukça gözüm doluyor
Bm
Tut omuzumdan
İçtim yine başım dönüyor
A
Ah Hasan Abi
F# Bm
Acısı ayılınca hiç geçermi?
Em
Ah Hasan Abi
Bir sen dinliyorsun beni
Bm
Konuş benimle
Söyle bişey, avut beni
A G
Ah Hasan Abi
F# Bm
Babam gibi bildim seni
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **B majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (A, B7, Bm, Em, F, G), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!