Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 6/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 3 adet barre akor (Cm, Fm, Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Sahiden
Orijinal Ton: G | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Gm Cm Gm
Sahiden sevmemiş beni meğerse
Gm Cm Gm
Bilmeden, geçmişim hayatından
Fm G# A# Gm Fm
Bir iz bırakmadan, bir söz bırakmadan
Gm Cm Gm
Sahiden doğrumuymuş söylenenler de
Gm Cm Gm A#
Bir defa çıkmamış adım ağzından
Cm A# Cm
Sahiden bir hiçmişim nazarında
Fm A# Gm
Öylesine geçmiş zaman
Gm G# Gm G#
Bu gece tutmayın ateşi, yanacak biraz daha
A# Cm Fm
Biraz daha cehennem olsun hayat, kurtulurum sabaha
Cm Fm Cm Fm
Bu gece tutmayın beni, denizlere akarım belki
A# Cm G# Gm
Ağlarım haykıra haykıra, gönderirim sulara
Gm G# Gm G#
Bu gece tutmayın beni, gözlerimde kanlar olsun
A# Cm Fm
Hiç kimse silmesin gözyaşımı, bana ders olsun
Cm Fm Cm Fm
Bu gece acısın canım, bir daha acımasın
A# Cm G# Gm
Bunu bana yaşatan, her gece böyle kahrolsun
Gm G# Gm G# A# Cm Fm
Cm Fm Cm Fm A# Cm G# Gm
Gm Fm Cm Gm
Oohoooo oohoooooooo
A# G# Gm
Bir daha mümkün değil sevda
Gm Fm Cm Gm
Oohoooo oohoooooooo
A# G# Gm
Gölgesi geçmesin yanımdan
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **G majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Tonik fonksiyonu temsil eden akorlar (G), sınırlı sayıda kullanılmıştır. Bu durum şarkının istikrar hissini azaltarak daha hareketli bir armoni oluşturur.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (A, Cm, Fm, Gm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**2/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!