Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta-Zor – 8/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta-zor** seviyededir. 6 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 4 adet barre akor (B, C#, G#, G#m) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. maj7, m7, sus, add9 gibi genişletilmiş akorlar (G#m7) içerdiği için akor yapısını anlamak biraz daha dikkat gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (C#, G#, G#m, G#m7) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 6 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. İçerdiği 1 gelişmiş akor (G#m7), armoniye ek renkler ve tensiyonlar katarak parçanın duyusal zenginliğini artırmaktadır. Diyez/bemol barındıran akorların (C#, G#, G#m, G#m7) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Kod Adı Aşk
Orijinal Ton: A | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Intro:
G#m7 C# D#madd9 D#m
G#m7 C# D#madd9 D#m
G#m7 C# D#madd9 G#C
G#m7 C#7B A#m D#m
D#m
Üstüme gelme n'olur
C#
Seviyorum deli gibi
G#m B
Yaktırma n'olur gemileri
A#m D#m
Üstüme gelme
NAKARAT
G#m7 C#
Yakarsam tam yakarım
D#madd9 D#m
Aşk benim kod adım
G#m7 C#
Ateşim yakar canını tenini
D#madd9 D#m
Hissedersin en derinini
G#m7 C#
Yan dersen yanarım
D#madd9 G#C
Tap dersen taparım
G#m7 C#7B
Sev dersen severim
A#m D#m
Aşk benim kod adım
Solo:
G#m7 C# D#madd9 D#m
G#m7 C# D#madd9 D#m
G#m7 C# D#madd9 G#C
G#m7 C#7B A#m D#m
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **A majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (B, C, C#, G#, G#m, G#m7), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!