Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 7/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 3 adet barre akor (Bbm, Cm, Fm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (Bbm, Db, Eb) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Bbm, Db, Eb) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Ah Bu Şarkıların Gözü Kör Olsun
Orijinal Ton: F | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Fm Eb Fm Bbm Eb Fm
Fm
Öyle dudak büküp hor gözle bakma
Bbm Cm Db Fm
Bırak küçük dağlar yerinde dursun
Cm Fm Cm
Çoktan unuturdum ben seni, çoktan
Db Bbm Eb Db Fm
Ah bu şarkıların gözü kör olsun
Fm Eb Fm Bbm Eb Fm
Fm
Güzelsen güzelsin, yok mu benzerin
Bbm Cm Db Fm
Goncadır ilk hali bütün güllerin
Cm Fm Cm
Aklımda kalmazdı yüzün, ellerin
Db Bbm Eb Db Fm
Ah bu şarkıların gözü kör olsun
Fm Eb Fm Bbm Eb Fm
Fm
Bir gülüşün var ki kaş çatar gibi
Bbm Cm Db Fm
En sıcak sözlerin azarlar gibi
Cm Fm Cm
Hiç bağlanır mıydım çocuklar gibi
Db Bbm Eb Db Fm
Ah bu şarkıların gözü kör olsun
Fm Eb Fm Bbm Eb Fm
Fm
Sonunda tuz bastım gönül yarama
Bbm Cm Db Fm
Nice dağlar koydun, nice, arama
Cm Fm Cm
Seni terkedip de gitmek var ama
Db Bbm Eb Db Fm
Ah bu şarkıların gözü kör olsun
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **F majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Bbm, Cm, Db, Eb, Fm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!