Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta-Zor – 8/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta-zor** seviyededir. 9 farklı akor içerdiği için daha zengin ve değişken bir yapı var. 2 adet barre akor (Bm, F) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. maj7, m7, sus, add9 gibi genişletilmiş akorlar (Bm7) içerdiği için akor yapısını anlamak biraz daha dikkat gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 9 akor ile kurulan geniş armonik alan, parçanın renkli ve daha serbest bir armonik dokuda ilerlediğini gösterir. İçerdiği 1 gelişmiş akor (Bm7), armoniye ek renkler ve tensiyonlar katarak parçanın duyusal zenginliğini artırmaktadır.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Dediki Yok Yok
Orijinal Ton: B | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
D C# D Bm7
Bm A
Sabahtan uğradım ben bir fidana
Bm A
Dedim mahmur musun, dedi ki yok yok
Em Bm
Ak ellerin boğum boğum kınalı
F# Bm
Dedim bayram mıdır, söyledi yok yok
C# D Em
yok yok yok yok
Bm
Ak ellerin boğum boğum kınalı
F# Bm
Dedim bayram mıdır, söyledi yok
A Bm
yok yok
Bm A
Dedim inci nedir, dedi dişimdir
Bm A
Dedim kalem nedir oy, dedi kaşımdır
Em Bm
Dedim ak memeler oy, dedi koynumda
F# Bm
Dedim ver öpeyim, söyledi yok yok
C# D Em
yok yok yok yok
Bm
Dedim ak memeler oy, dedi koynumda
F# Bm
Dedim ver öpeyim, söyledi yok
A Bm
yok yok
Am A Am A Dm Am F# Bm
C# D Em
yok yok yok
Bm
Dedim ölüm nedir oy, dedi koynumda
F# Bm
Dedim gel ölelim be, söyledi yok yok
C# D Em
yok yok yok yok
Bm
Dedim ölüm nedir oy, dedi koynumda
F# Bm D C# D Bm7
Dedim gel ölelim be, söyledi yok
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **B majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (A, Am, Bm, Bm7, C, D, Dm, Em, F), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!