Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta-Zor – 9/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta-zor** seviyededir. 6 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 2 adet barre akor (Bm, F#m) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. maj7, m7, sus, add9 gibi genişletilmiş akorlar (F#7, F#m7) içerdiği için akor yapısını anlamak biraz daha dikkat gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (F#7, F#m, F#m7) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
3/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **3/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 6 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. İçerdiği 2 gelişmiş akor (F#7, F#m7), armoniye ek renkler ve tensiyonlar katarak parçanın duyusal zenginliğini artırmaktadır. Diyez/bemol barındıran akorların (F#7, F#m, F#m7) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Aşık
Orijinal Ton: B | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Bm
Aşkı aşık olana sor
F#7 Em
Geceyi karanlıkta kalana
Bm
Keşke yanımda olsaydı
G F#7 Bm
Canım öyle özledim ki
Bm
Ben aynı bildiğin gibiyim
F#7
Bakma sen bugün iyi değilim
Em Bm
Kim bilir belki havalardandır
G F#7 Bm
Sen alınma söz vermedin ki
Bm
Aşktan oğlum bir hoş sağım solum
Em F#m7
Sevdim malum ki en güzel huyum
Em F#m7 Bm
Şu dünyadan bir aşık geçti deselerrr
Ben o’yum
Bm F#m Bm
Aşşşşktan oğlum var mı bir sorun
Em F#m7
Sevdim malum ki en güzel huyum
Em F#m7 Bm
Şu dünyadan bir aşık geçti deselerrr, ben o’yum
F#m7 Bm
Deselerrrrrr ben o’yum
Bm Bm Em F#m7 Em F#m7 Bm
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **B majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (Bm, Em, F#7, F#m, F#m7, G), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!