Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta-Zor – 8/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta-zor** seviyededir. 7 farklı akor içerdiği için daha zengin ve değişken bir yapı var. 2 adet barre akor (F, Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. maj7, m7, sus, add9 gibi genişletilmiş akorlar (Am7) içerdiği için akor yapısını anlamak biraz daha dikkat gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 7 akor ile kurulan geniş armonik alan, parçanın renkli ve daha serbest bir armonik dokuda ilerlediğini gösterir. İçerdiği 1 gelişmiş akor (Am7), armoniye ek renkler ve tensiyonlar katarak parçanın duyusal zenginliğini artırmaktadır.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
İllallah
Orijinal Ton: A | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Am Gm Am
Oturmuşum da bir başıma bekliyorum sofrayı
C Dm Gm Am7
Saat vurdu on ikiyi yoksun hala
Dm Gm
İster gel, ister gelme
C F
İster selam bile verme
Dm Gm
Karar verdim ben yarın
A# C Am
Yeniden ben olacağım
Am Dm A# Gm
Yani devir değişti beyefendi, devir değişti
A# C A# Am
Ya kafama taş düştü Ya sonradan zekam gelişti
Am Dm A# Gm
Yani devir değişti beyefendi, devir değişti
A# C A# Am
Masalı var aşkın kendisi kayıplara karıştı
Gm
Gitsem cesaretim yok
Dm
Kalsam yalnızlığım çok
C A# Am
Gözümde tüter sinema önleri
Dm
Söyle aşk kurtulur mu
C
Eskisi gibi olur mu
Gm C A# Am
Aklımda hala Beyoğlu günleri
A Dm
İllallah işinden illallah gücünden
A Dm
İllallah maçından illallah
A Dm
İllallah işinden illallah gücünden
A Dm
İllallah aşkından illallah
Am Gm
Çözmüşüm de bin bulmaca
A# Am
Kendime yetmiyorum
C Dm
Ağlaya ağlaya toplandım
Gm Am
Bak gidiyorum
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **A majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Tonik fonksiyonu temsil eden akorlar (A), sınırlı sayıda kullanılmıştır. Bu durum şarkının istikrar hissini azaltarak daha hareketli bir armoni oluşturur.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (Am, Am7, C, Dm, F, Gm), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!