Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 7/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 3 adet barre akor (Cm, F, Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (Eb) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Eb) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Nalan
Orijinal Ton: G | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Gm F Eb
Sana yanığım ama bu ateşi harlama, Nalan
Gm F Eb
Dizinin dibi çok güzel yer ama yaşayamam ben orada
Cm Dm
Sen bahçesin ben kasırga çiçeklerin kopar burada yapma, Nalan
Cm Dm
Ben karşının taksisiyim ömrünün hay aksisiyim olmaz Nalan
Gm F
Bak ben yara gibiyim gönlünde bir yara gibiyim Nalan
Eb Gm
Sal beni gideyim ömründe bir kara meleğim, Nalan
Gm F
Ben yara gibiyim, gönlündeki yarayı kapat nolur
Eb
Sal beni gideyim, ömründe bir kara meleğim, Nalan
x2
Gm Gm F Eb
Cm Dm
Sen kıştasın ben boş soba, ayakların üşür burada yakma, Nalan
Cm Dm
Sessiz konuş ne olursun ayıp olur kahrolursun olma, Nalan
Gm F
Bak ben yara gibiyim gönlünde bir yara gibiyim, Nalan
Eb Gm
Sal beni gideyim ömründe bir kara meleğim, Nalan
Gm F
Ben yara gibiyim, gönlündeki yarayı kapat nolur
Eb Gm
Sal beni gideyim, ömründe bir kara lekeyim, Nalan
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **G majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Cm, Dm, Eb, F, Gm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!