Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 6/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 2 adet barre akor (Bm, F) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Kalan Sağlar Senin Olsun
Orijinal Ton: B | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Bm Em A F#
Kabul ettim hata bende, gelme üstüme
Bm Em F#
Öldüm zaten kaç gün önce
Bm Em A F#
Aynı anda susunca, aynı anda konuştuk
Bm Em F#
Duymazdan geldiysek bile
Bm Em A F#
Kabul ettim hata bende, ben gördüm önce
Bm Em F#
Öldün zaten kaç gün önce
G F#
Tamam yeter her şey istediğin gibi olsun
G F# G F#
Tamam ben zaten öldüm, kalan sağlar senin olsun, senin olsun
Bm Em
Ne aşk var, ne mutlu sonlar, dört duvar yalnızlık var
F#
Gücün yetmez kaçmaya, hapsolursun yalnızlığa
Bm Em
Ne aşk var, ne mutlu sonlar, buz gibi yalnızlık var
F# Bm
Gücün yetmez ısınmaya, hapsolunca yalnızlığa
Bm Em A F#
Kabul ettim hata bende, gelme üstüme
Bm Em F#
Öldüm zaten kaç gün önce
Bm Em A F#
Aynalarla avunma, göstermezler içini
Bm Em F#
Hiç çekinme tanı kendini
Bm Em A F#
Tek kişilik eşyalar, küçük küçük bavullar
Bm Em F#
Hikayenden arda kalan
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **B majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (A, Bm, Em, F, G), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!