Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 6/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 3 adet barre akor (Bb, F, Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Bb) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Akşam Olur Karanlığa Kalırsın
Orijinal Ton: D | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Dm Dm C Dm
Akşam olur karanlığa kalırsın
F Dm Bb F
Derin derin sevdalara dalarsın
Dm Gm F Gm C F Bb Dm
Oy gelin gelin sevdalı gelin öldürdün beni
Dm Dm C Dm
Beni koyup yad ellere varırsın
F Dm Bb F
Sana zulüm bana ölüm değil mi
Dm Gm F Gm C F Bb Dm
Oy gelin gelin sevdalı gelin öldürdün beni
Dm Dm C Dm
Bülbül ne ötersin yuvan mı yoktur
F Dm Bb F
Yoksa benim gibi sevdan mı çoktur
Dm Gm F Gm C F Bb Dm
Oy gelin gelin sevdalı gelin öldürdün beni
Dm Dm C Dm
Sar’altın yaptırsam yarin boynuna
F Dm Bb F
Vallah güzellerin düşmanı çoktur
Dm Gm F Gm C F Bb Dm
Oy gelin gelin sevdalı gelin öldürdün beni
Dm Dm C Dm
Odası toz olmuş dolabı duman
F Dm Bb F
Uyan kömür gözlüm uykudan uyan
Dm Gm F Gm C F Bb Dm
Oy gelin gelin sevdalı gelin öldürdün beni
Dm Dm C Dm
Ellerin elime değdiği zaman
F Dm Bb F
İster ölüm olsun ister ayrılık
Dm Gm F Gm C F Bb Dm
Oy gelin gelin sevdalı gelin öldürdün beni
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **D majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Bb, C, Dm, F, Gm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!