Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 7/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 6 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 3 adet barre akor (Bbm, Bm, F) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (Bbm) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 6 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Bbm) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Arap Saçı
Orijinal Ton: B | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Bm C Bbm Bm Bm C Bbm Bm
Bm
Bir derdim var dinleyin
C
Ey gökteki yıldızlar
Bm
Beni benden çalarak
D C
Kaybolup gitti yıllar
Bm
Aşk aşk aşk yüzünden
C
Izdıraba kul oldum
Bm
Ömrüm böyle tükendi
D C
Ne kadar zalim yıllar
Bm
Gönlüm söz dinlemiyor
C
Sevdiğimi ver diyor
Bm
Kim görse şu halimi
D C
Bir daha sevme diyor
Bm
Off aşk yüzünden
Bm C Bm C
Arapsaçına döndüm
Bm C Bm G
Çöz beni arapsaçı
F# G F# G
Çivi çiviyi söker
D C Bm
Budur bunun ilacı
Budur bunun ilacı
Bm C Bbm Bm Bm C Bbm Bm
Bm
Sen gittin saçlarıma
C
Erimez karlar yağdı
Bm
Mevsimlerin tadı yok
D C
Baharım sende kaldı
Bm
Ansızın gidiverdin
C
Haber bile vermedin
Bm
Hem kendin harap oldun
D C
Hem beni benden ettin
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **B majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (Bbm, Bm, C, D, F, G), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!