Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 7/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 3 adet barre akor (Bm, C#m, F#m) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (C#m, F#m) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (C#m, F#m) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Kül
Orijinal Ton: F# | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Bm
Aşk canını yaktı demek
C#m
Bense sevda küllerini
Bm
Her dolunay gecesinde
C#m
Gökyüzünden topluyorum
F#m D
Onulmaz dert gibi değil bulunmaz deva gibi
Bm C#m
Kaybetmekten korkarak başucumda saklıyorum
F#m D
Özlemekten uyandığım sabahlar bitecek diye
Bm C#
Yitirmekten korkarak başucumda saklıyorum
F#m C#m
Bir tek sesim kalsa, onu da rüzgar alsa
Bm D
Yarin yanağına değmeden olmaz
F#m C#m
Ah bu sevda tekmiş, koca ömrüme yetmiş
Bm D
Göklerde aranır yerde bulunmazmış
Bm C#m
Buluta yükü sorulmazmış
Bm C#m
Şurda olmayan ev var ya, işte bizim evimizdi
Bm C#m
Önünden her geçişimde hep aynı çocuğun sesi
F#m D
Büyük olur derler ya hep büyük düşerin kırıkları
Bm C#
Saklaması zor olurmuş izlerini
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **F# majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Bm, C, C#m, D, F#m), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!