Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Zor – 10/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **zor** seviyededir. 7 farklı akor içerdiği için daha zengin ve değişken bir yapı var. 2 adet barre akor (Bb, Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. maj7, m7, sus, add9 gibi genişletilmiş akorlar (Bbmaj7, Cm7, Dm7, Ebadd9, Fadd9) içerdiği için akor yapısını anlamak biraz daha dikkat gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (Bbmaj7, Ebadd9) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
4/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **4/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 7 akor ile kurulan geniş armonik alan, parçanın renkli ve daha serbest bir armonik dokuda ilerlediğini gösterir. İçerdiği 5 gelişmiş akor (Bbmaj7, Cm7, Dm7, Ebadd9, Fadd9), armoniye ek renkler ve tensiyonlar katarak parçanın duyusal zenginliğini artırmaktadır. Diyez/bemol barındıran akorların (Bb, Bbmaj7, Ebadd9) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Ödeştik
Orijinal Ton: C | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Cm7 Dm7
Kabule der gibi bakma
Cm7 Dm7
Belki değişirsin umuduyla
Cm7 Dm7 Ebadd9 Cm7 Dm7
Ayrılalım dedim sen bana bakma
Cm7 Dm7
Bir hayatım hiçe sayma
Cm7 Dm7
Belki bu sonbaharda
Cm7 Dm7
Girer her şey yoluna
Ebadd9 Cm7 Dm7
Sen bana bakma
Bb Dm7 Cm7 Dm7
Sen hala aynısın yaşananlar hep aynı
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Gel gör ki beceremedim yalvarmayı yakarmayı
Bb Dm7 Cm7 Dm7
Sen hala aynısın yaşananlar hep aynı
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Gel gör ki beceremedim yalvarmayı yakarmayı
Gm Cm7
Biz seninle ne yollardan geçtik
Fadd9 Bbmaj7 Gm
Sonra onlardan vazgeçtik
Gm Cm7
Sen başlattın ben bitirdim
Fadd9 Cm7 Dm7
Sanırım şimdi ödeştik
Dm7 Cm7
Sanırım şimdi
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **C majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (Bb, Bbmaj7, Cm7, Dm7, Ebadd9, Fadd9, Gm), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!