Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 7/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 10 farklı akor içerdiği için daha zengin ve değişken bir yapı var. Barre akor içermediği için başlangıç seviyesine daha yakın. maj7, m7, sus, add9 gibi genişletilmiş akorlar (Am7, Am9, Bm7, Bm7b5, Cmaj7) içerdiği için akor yapısını anlamak biraz daha dikkat gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (Bm7b5) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
4/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **4/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 10 akor ile kurulan geniş armonik alan, parçanın renkli ve daha serbest bir armonik dokuda ilerlediğini gösterir. İçerdiği 8 gelişmiş akor (Am7, Am9, Bm7, Bm7b5, Cmaj7, Dm7, Fmaj7, G7), armoniye ek renkler ve tensiyonlar katarak parçanın duyusal zenginliğini artırmaktadır. Diyez/bemol barındıran akorların (Bm7b5) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Rüyalar
Orijinal Ton: F | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Amadd9 Fmaj7
rüyalara daldım senin için
Amadd9 Fmaj7
hatıralar topladım bir sürü
Amadd9 Fmaj7
kapılar odalar açtım yavaşça
Amadd9 Fmaj7
ne yaptıysam ah kapatamadım
Dm7 Am7
rüyalara daldım senin için
Fmaj7 Am7
seni aradım her yerde
Dm7 Am7
tuhaf bir telaşın vardı üstünde
Bm7b5 E
kaybettim sandım seni
Am7 Dm7 Am7
rüyalar rüyalar ah bu rüyalar
Am7 Dm7 Am7
geceler bitmez sensiz rüyalar
Am7 Dm7 G7 Cmaj7
şeytana uyan koynuma giren
Fmaj7 Dm7 Bm7b5 Am9
canına yandığım bitmez rüyalar
Am7 Dm7 G7 Cmaj7
uykuma giren aklımı çelen
Fmaj7 Dm7 Bm7 B5 Am9
kokunla yandığım sensiz rüyalar
Am7 Dm7 G7 Cmaj7
şeytana uyan koynuma giren
Fmaj7 Dm7 Bm7 B5 Am9 Fmaj7 E Am
canına yandığım bitmez rüyalar
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **F majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (Am7, Am9, Bm7, Bm7b5, Cmaj7, Dm7, E, Fmaj7, G7), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!