Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Kolay-Orta – 5/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **kolay-orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 1 adet barre akor (Bm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. maj7, m7, sus, add9 gibi genişletilmiş akorlar (A7) içerdiği için akor yapısını anlamak biraz daha dikkat gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. İçerdiği 1 gelişmiş akor (A7), armoniye ek renkler ve tensiyonlar katarak parçanın duyusal zenginliğini artırmaktadır.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Farketmeden
Orijinal Ton: B | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Bm Em
Susamış suların akışı gibi
A7 Bm
Çaresiz gözlerin bakışı gibi
Bm Em
Kapının ansızın çalışı gibi
A7 Bm
Akrebin ateşte yanışı gibi
Bm A
Vazgeçip uzaktan senin yanında
G Bm
Kendime cevapsız soru sormuşum
Bm A
Kaybolup giderken fırtanalarda
G Bm
Gönlümce bir ıssız ada bulmuşum
Bm Em
Farketmeden farketmeden
A7 Bm
Farketmeden senin olmuşum
Bm Em
Farketmeden farketmeden
A7 Bm
Farketmeden senin olmuşum
Bm Em
Güneşin gölgede kalışı gibi
A7 Bm
Uykunun düşlere dalışı gibi
Bm Em
Kalbimin nabzında atışı gibi
A7 Bm
Bir yolun bir yere varışı gibi
Bm A
Vazgeçip uzaktan senin yanında
G Bm
Kendime cevapsız soru sormuşum
Bm A
Kaybolup giderken fırtanalarda
G Bm
Gönlümce bir ıssız ada bulmuşum
Bm Em
Farketmeden farketmeden
A7 Bm
Farketmeden senin olmuşum
Bm Em
Farketmeden farketmeden
A7 Bm
Farketmeden senin olmuşum
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **B majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (A, A7, Bm, Em, G), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!