Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Kolay-Orta – 4/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **kolay-orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 1 adet barre akor (F) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Çarşamba
Orijinal Ton: D | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Am C
Çarşamba dedikleri
Dm C
Şekerdir yedikleri
Dm C F Am
Şekerdir yedikleri
Am C
Hiç aklımdan çıkmıyor
Dm C
O yarin dedikleri
Dm C F Am
O yarin dedikleri
Dm C Dm C
Çarşambanın ortasından akıyor ırmak
Dm C F Am
Her yiğidin karı da değil sözünde durmak
Dm C Dm C
Ben Samsuna varamıyom kar olmayınca
Dm C G Am
Samsun bana haram olsun yar olmayınca
Am C
Çarşamba yazıları
Dm C
Körpedir kuzuları
Dm C F Am
Körpedir kuzuları
Am C
Mevlam alnıma yazmış
Dm C
Bu kara yazıları
Dm C F Am
Bu kara yazıları
Dm C Dm C
Çarşambanın ortasından akıyor ırmak
Dm C F Am
Her yiğidin karı da değil sözünde durmak
Dm C Dm C
Ben Samsuna varamıyom kar olmayınca
Dm C G Am
Samsun bana haram olsun yar olmayınca
Am C
Çarşamba yollarında
Dm C
Kelepçe kollarımda
Dm C F Am
Kelepçe kollarımda
Am C
Allah canım alsın
Dm C
O yarin kollarında
Dm C F Am
O yarin kollarında
Dm C Dm C
Telgırafın tellerinin rengi kurşuni
Dm C F Am
Bu genç yaşta atma bana mavzer kurşuni.
Dm C Dm C
Telgırafın tellerini arşınlamalı
Dm C G Am
Yar üstüne yar seveni kurşunlamalı
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **D majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant fonksiyonu (G) ılımlı bir kullanım göstermektedir. Bu, parçanın hareket hissini dengeli bir noktada tutar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Am, C, Dm, F), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**2/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!