Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta-Zor – 8/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta-zor** seviyededir. 10 farklı akor içerdiği için daha zengin ve değişken bir yapı var. 5 adet barre akor (Bm, Cm, F, F#m, Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (F#m) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 10 akor ile kurulan geniş armonik alan, parçanın renkli ve daha serbest bir armonik dokuda ilerlediğini gösterir. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (F#m) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Sen Benden Gittiğinde
Orijinal Ton: G | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Gm Dm Cm Gm
Dm Cm G# Dm Cm Gm
Gm
Derdi çeken anlarmış gönlüm o biçim yanmış
G#
Her şey hederse var mı sebep
Gm
Her sözüne aldandım bir ümide bağlandım
G#
Anlamını bilsem söylesem
Cm
Belki beni hiç üzmez gözlerimi kör etsem
Gm
Kimseyi düşündürmez sen de beni terk etsen
F D Gm
Kalbini de al gitsin çünkü sen yoksun yeniden
Cm
Belki de hiç fark etmez biri beni çok sevdiyse
Gm
Sanki onu terk etmez varsayalım her neyse
F D Gm
Nokta koyalım bitsin tek bir kelime demeden
Gm
Sen benden gittiğinde aynalara uzak durdum
Dm Gm
Geçmesin beynimden arzulara yasak koydum
Dm Cm
Yolladım kalbimden şeytanına uymasın
A F#m Em Bm
Söyle beni yormasın insaf et ya git ya kal ya yeter
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **G majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Tonik fonksiyonu temsil eden akorlar (Em, G), sınırlı sayıda kullanılmıştır. Bu durum şarkının istikrar hissini azaltarak daha hareketli bir armoni oluşturur.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant akorların (D) sınırlı kullanımı, şarkının gerilim seviyesini düşük tutarak daha sakin bir atmosfer oluşturur.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (A, Cm, Dm, F, F#m, Gm), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**4/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!