Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta-Zor – 9/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta-zor** seviyededir. 7 farklı akor içerdiği için daha zengin ve değişken bir yapı var. 1 adet barre akor (F#m) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. maj7, m7, sus, add9 gibi genişletilmiş akorlar (Bm7, C#7, C#m7) içerdiği için akor yapısını anlamak biraz daha dikkat gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (C#7, C#m7, F#m) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
3/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **3/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 7 akor ile kurulan geniş armonik alan, parçanın renkli ve daha serbest bir armonik dokuda ilerlediğini gösterir. İçerdiği 3 gelişmiş akor (Bm7, C#7, C#m7), armoniye ek renkler ve tensiyonlar katarak parçanın duyusal zenginliğini artırmaktadır. Diyez/bemol barındıran akorların (C#7, C#m7, F#m) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
İnsanız Ayıbı Yok
Orijinal Ton: F# | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
F#m C#7
Zamanla eskiyor her şey
F#m Bm7
Şimdi, aylar sonra ışığın tükendi
F#m C#7
Bitik bir gaz lambası gibi
Bm7
Yanıp sönüyorsun zihnimde
A C#7
Dönüş yok, izin yok
F#m C#7
Zor olmalı yokluğum, kendimi kandırmam
F#m Bm7
Bir o kadar kolay olmalı, insanız ayıbı yok
F#m
Toz tutacak hevesin
C#7 Bm7
Geç kalmak ne demek öğreneceksin
A C#
Dönüş yok, izin yok
D F#m C#m7
Ruhum aynada karşımda, ne sebepsiz ne yan yana
Bm7 D
Uzaktasın diyor, çok uzak, baştan sona hüsran
F#m C#m7
Ne günahkar ne pişman, her şey apaçık ortada
Bm7
Ne tek ne tam, hep tedirgin, hep hırsız
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **F# majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (A, Bm7, C, C#7, C#m7, D, F#m), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!