Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Kolay-Orta – 4/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **kolay-orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 1 adet barre akor (Bm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Gelmesin
Orijinal Ton: E | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Em D Em D Em Bm Am Bm
Em D
gelmesin le gelmesin
Em D
bir daha geri gelmesin
Em Bm
gitsin yüzünü de şeytan görsün
Am Bm
ölsem mezarıma gelmesin
Bm C
ister gelsin ister gelmesin
Bm C
ister sevsin ister sevmesin
Em
ben bu aşktan ümit kestim
Am Bm
ölsem mezarıma gelmesin
Em C
ben bu aşktan ümit kesim
Am Bm
ölsem mezarıma gelmesin
Em D
gelmesin le gelmesin
Em D
bir daha geri gelmesin
Em Bm
gitsin yüzünü de şeytan görsün
Am Bm
ölsem mezarıma gelmesin
Em D
gülmesin o yar gülmesin
Em D
ağlasın her gün gülmesin
Em Bm
beni rezil rüsva etti
Am Bm
ne ölüme ne dirime gelmesin
Em D
gelmesin le gelmesin
Em D
bir daha geri gelmesin
Em Bm
gitsin yüzünü de şeytan görsün
Am Bm
ölsem mezarıma gelmesin
Bm C Bm C
ceketimi omuzuma aldım artık gidiyorum
Em
ne arayın ne de sorun
Am Bm
bu ellerden gidiyorum
Em
ne arayın ne de sorun
Am Bm
bu ellerden gidiyorum
Em D
gelmeyin le gelmeyin
Em D
hiç biriniz de gelmeyin
Em Bm
ne arayın ne de sorun
Am Bm
ölsem mezarıma gelmesin
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **E majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Am, Bm, C, D, Em), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!