Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 6/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 6 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 3 adet barre akor (Bb, F, Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 6 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Bb) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Popstar
Orijinal Ton: D | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Dm
Kurtlar yılanlar kapardı
Gm Dm
Ortalık ah ne fenaydı sen yormadın
Herkes bi’ parçamı kopardı
Gm Dm
Kaşmerlik bile modaydı sen yılmadın
Gm Bb Am Dm
Ah o aşkını ruhuma nakış nakış işlemişsin ya
Gm Bb C Dm
Ah o bakışlarını bahtımın akışına bırakmışım ya
Dm Am
Beni bebek gibi sarınca
Bb F
Dağıldı bulutlar
Dm Am
Fişek gibi ışıldar
Bb C
Yarattığın bu POPSTAR
Dm Am
Bebek gibi sarınca
Bb F
Dağıldı bulutlar
Dm Am
Fişek gibi ışıldar
Bb C
Yarattığın bu POPSTAR
Dm Am
Bebek gibi sarınca
Bb F
Dağıldı bulutlar
Dm Am
Fişek gibi ışıldar
Bb C
Yarattığın bu POPSTAR
Dm Am
Bebek gibi sarınca
Bb F
Dağıldı bulutlar
Dm Am
Fişek gibi ışıldar
Bb C
Yarattığın bu POPSTAR
Gm Bb Am Dm
Ah o aşkını ruhuma nakış nakış işlemişsin ya
Gm Bb C Dm
Ah o bakışlarını bahtımın akışına bırakmışım ya
N
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **D majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (Am, Bb, C, Dm, F, Gm), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!