Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta-Zor – 8/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta-zor** seviyededir. 4 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 3 adet barre akor (Bbm, Cm, Fm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. maj7, m7, sus, add9 gibi genişletilmiş akorlar (Dbmaj7) içerdiği için akor yapısını anlamak biraz daha dikkat gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (Bbm, Dbmaj7) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 4 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. İçerdiği 1 gelişmiş akor (Dbmaj7), armoniye ek renkler ve tensiyonlar katarak parçanın duyusal zenginliğini artırmaktadır. Diyez/bemol barındıran akorların (Bbm, Dbmaj7) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Seni Beklediğimden
Orijinal Ton: F | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Cm Dbmaj7 Cm
Seni hatırlayan her yerim
Dbmaj7 Cm
Dinmeksizin acıyor
Dbmaj7 Cm
Biri değil, hep ötekiyim
Dbmaj7 Cm
Ağlıyorum, geçmiyor
Fm
Ölüm gibiyken beklemek
Cm
Ölmüyorsam seni beklediğimden.
Dbmaj7
Yoksun bu boşluk değil
Bbm Cm
Kimsem yok senin yüzünden.
Cm Dbmaj7 Cm
Sen dilime dolandın yine
Dbmaj7 Cm
Elim ayağım birbirine
Dbmaj7 Bbm
Ben hep sana takılıp düştüm
Cm
Tam tutunurken gözlerine
Fm
Ölüm gibiyken beklemek
Cm
Ölmüyorsam seni beklediğimden.
Dbmaj7
Yoksun bu boşluk değil
Bbm Cm
Kimsem yok senin yüzünden.
Cm Dbmaj7 Cm
Sen dilime dolandın yine
Dbmaj7 Cm
Elim ayağım birbirine
Dbmaj7 Bbm
Ben hep sana takılıp düştüm
Cm
Tam tutunurken gözlerine
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **F majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Bbm, Cm, Dbmaj7, Fm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!