Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 7/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 4 adet barre akor (Abm, Dbm, Ebm, F) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (Abm, Dbm, Ebm) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Abm, Dbm, Ebm) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Aşıklar Şehri (ft. Zara)
Orijinal Ton: Ab | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Abm Ebm E Abm F# E Dbm F# Ebm
F# E
Öyle sevdim ki ben seni
Dbm F# Ebm
Tarifi yok hiç bir dilde
F# E
Dünyanın en mutlu insanı yaptın beni
Dbm Ebm
En kötü günümde bile
Abm
Seninle biz ikimiz
Abm
Mutluluğun resmiyiz
E Ebm
İyi ki hayatımdasın
Abm F#
İki kişilik bir aşıklar şehriyiz
E Dbm Ebm E Ebm
Bir ömür benimle yaşlanır mısın?
Abm Ebm
Kendimi terk ederim seni yarım bırakmam
E Abm
Dört yanı aşk dolu yolumsun benim
F# E
Her saat her dakika her saniye kalbimdesin
Dbm E Ebm
Sen gözlerimin son adresisin
F# E
Aşk dediğin şey biraz kader
Dbm F# Ebm
Sen de benim kaderim oldun
F# E
Yanında uyandığım her sabah
Dbm Ebm
Kollarında bir daha doğdum
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **Ab majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Abm, Dbm, E, Ebm, F), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!