Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Kolay-Orta – 5/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **kolay-orta** seviyededir. Az sayıda akor içerdiği için ezberlemesi kolay. 2 adet barre akor (Cm, Fm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 3 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Kara Kedi
Orijinal Ton: C | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Cm Fm
Kara kedi gireceğine aramıza
G Cm
Seni şöyle alalım otur yakınımıza
Cm Fm
Tüm gereksiz arızalar gitti gideli
G Cm
Günün en güzeli sen güzeliz iki deli
Fm
Olsun varsın seveni çok
Cm
Önüme geçme yanarsın ateşi çok
G
Sana bir arıza lazım bu gecelik
Cm
Yüz yüze bakışalım hangimiz platonik
Fm
Olsun varsın seveni çok
Cm
Önüme geçme yanarsın ateşi çok
G
Sana bir arıza lazım bu gecelik
Cm
Yüz yüze bakışalım hangimiz fotojenik
Cm Fm
Kara kedi gireceğine aramıza
G Cm
Seni şöyle alalım otur yakınımıza
Cm Fm
Tüm gereksiz arızalar gitti gideli
G Cm
Günün en güzeli sen güzeliz iki deli
Cm Fm
Can alıcı olmadı yemedi sözüm
G Cm
Acımasız olalım hadi gel iki gözüm
Cm Fm
Buda çözüm olmadı can acısına
G Cm
Seni öne yazalım yürek atamasına
Fm
Olmadı bitmedi fiyakası
Cm
Havalı zor beni zirvede tanıması
G
Yüreği aynı onun gibi deli ziyan
Cm
Yüz yüze konuşalım kapalı kapı cihan
Fm
Olsun varsın seveni çok
Cm
Önüme geçme yanarsın ateşi çok
G
Sana bir arıza lazım bu gecelik
Cm
Yüz yüze bakışalım hangimiz fotojenik
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **C majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant akorların (G) sınırlı kullanımı, şarkının gerilim seviyesini düşük tutarak daha sakin bir atmosfer oluşturur.
Parçada birkaç adet ton dışı akor (Cm, Fm) bulunmakta olup, bu akorlar armoniye hafif bir renk ve çeşitlilik katmaktadır.
**3/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!