Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 6/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 4 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 2 adet barre akor (Cm, Fm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 4 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Bize Susmak Yakisir (Öfke)
Orijinal Ton: F | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Fm G# A#m
Öl kal ama bu gece yatmam yanında.
G# Cm Fm
İhanetin zehri var hala kanında.
Fm G# A#m
Kır dök ama yakışmaz benim adamıma.
G# Cm Fm
Acizliğin yarığı var hala damağında.
Fm G#
Kelimeler bıçaktır bazen,
A#m Cm
Kanatır dilini dudağını.
A#m D# Fm
Kayıp düşer sükunet elinden.
Fm G#
Sadakat bir çocuktur bazen,
A#m Cm
Açar zaafa kucağını.
A#m D# Fm
Ölüm hafiftir sözün bedelinden.
Fm G# Cm D# Fm G# Cm
Git şimdi yoksa küllerimiz karışır.
D# A#m D# A#m
Sus şimdi bize susmak yakışır.
Fm G# Cm D# Fm G# Cm
Git şimdi yoksa küllerimiz karışır.
D# A#m D# A#m
Sus şimdi bize susmak yakışır.
Fm A#m Cm A#m Fm
Dur kalbim artık bize de durmak yakışır.
Fm G# A#m
Ölü doğmuş bir aşkın göbek bağıyla,
G# Cm Fm
Tırmanmaya çalıştık yeniden hayata.
Fm G# A#m Cm
Merhamet girer bazen güzel bir kalp kılığına,
A#m D# Fm
Bir korkak saklar teninin altında.
Fm G# A#m Cm
Sevişmek girer bazen yasak elma kılığına,
A#m D# Fm
Lekeleri saklar tenden yamasıyla.
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **F majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Cm, D, Fm, G), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!