Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 7/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 2 adet barre akor (F, Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (Eb) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Eb) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Düşmurat
Orijinal Ton: G | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Gm Dm
Ben gülüşlerimde bir çocuk saklarım
Gm F
Ellerimde hüzün oyunu
Gm Dm
Hiçbir yere gitmeyen bir yalnızlık hali bu
Eb Gm Eb F Gm
Yürüyor göğsüme doğru, göğsümden sesime doğru
Gm Dm
Kimbilir hangi şehirde unuttum adımı
Gm F
Bana düştü hep beklemek
Gm Dm
Yaşam ancak düşümde mutlu ediyor beni
Eb Gm Eb F Gm
Gönderiyor içime doğru, içimdeki sesime doğru
Gm Dm
Ben hep saçlarımda ruhumu sakladım
Gm F
Aynalarda yüzüm hiç görünmez
Gm Dm
Anladım ki paylaşmak eğer verirsen sürüyor
Eb Gm Eb F Gm
Yaşamdan bize doğru, bizden de yaşama doğru
A# F
Şimdi soruyorum kendime;
F Gm
Ben hangi zaman oyuncusuyum ?
A# F F Gm
Hangi zaman bahçesine geç inen yağmurdum ?
A# F
Şimdi soruyorum kendime;
F Gm
Ben hangi zaman oyuncusuyum ?
A# F F Eb
Hangi zaman bahçesine geç inen yağmurdum ?
Tekrar
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **G majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (A, Dm, Eb, F, Gm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!