Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 6/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 6 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 4 adet barre akor (Bb, Cm, Fm, Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 6 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Bb) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
İp Attım Ucu Kaldı
Orijinal Ton: B | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Gm Fm Gm
İp attım ucu kaldı da darazda gücü kaldı
Fm Gm
İp attım ucu kaldı da darazda gücü kaldı
D# Bb G# Bb Gm
Ben sevdim eller aldı da yürekte acı kaldı
Fm Bb G# Fm Gm
Ben sevdim eller aldı da yürekte acı kaldı
Cm Bb G# Fm Gm
Gidin turnalar, gidin de yarime selam edin
Fm Bb G# Fm Gm
O yar tatlı uykudaysa uykusu haram edin
Gm Fm Gm
Almayı yüke koydum da azını büke koydum
Fm Gm
Almayı yüke koydum da azını büke koydum
D# Bb G# Bb Gm
Aldın yari elimden de boynumu büke koydun
Fm Bb G# Fm Gm
Aldın yari elimden de boynumu büke koydun
Gm Fm Gm
Astarda urganım var da yün basma yorganım var
Fm Gm
Astarda urganım var da yün basma yorganım var
D# Bb G# Bb Gm
O yar senin derlerse yüz koyun kurbanım var
Fm Bb G# Fm Gm
O yar senin derlerse yüz koyun kurbanım var
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **B majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (Bb, Cm, D, Fm, G, Gm), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!