Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Kolay-Orta – 4/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **kolay-orta** seviyededir. 6 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 1 adet barre akor (Bm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 6 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Mavi
Orijinal Ton: B | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Bm G D A
Alışamadım bir türlü sığılara
Bm G D A
Benim yolum derinlere derinler mavidir
Bm G D A
Hasret şarkıları çalınır söylenir gönlümde
Bm G D A
O yüzden dalar dalar giderim uçsuz mavilere
Bm G D A
Benim umutlarım mavi benim hüzünlerim mavi
Bm G D A
Bir de emanet yüreğim var bir bilseniz masmavi
Bm G D A
Nananananana...
Nananananana...
Bm G D A
Alışamadım doğru yokluğuna
Bm G D A
Sen sığıları seçtin benim yolum derinlere
Bm G D A
Sevemedim bir türlü alı moru pembeyi
Bm G D A
Gönül gözü gören bilir derinler mavidir
Bm G D A
Ben denizci oğluyum ben maviler yetimiyim
Bm G D A
Ben denizden bir damlayım
Bm G D A
O yüzden gözyaşlarım tuzludur benim....
Bm G D A
Nananananana...
Nananananana...
Em G
An olur dalgalanır dert yanarım gökyüzüne
D Am
An olur çırpınır sen geçerken yüreğim
Em G
An olur rüzgara uyar yıkar geçerim
D
Geleceksen sabah erken gel
D
Sabahları durgunum güzelim...
Bm G D A
Nananananana...
Nananananana...
Bm G D A
Mavi uysal bir tebessüm
Bm G D A
Derinler hüzün sarhoşluğum
Bm G D A
Hani sordunya yolcu
Bm G D A
Belki de yalnız bir deniz feneriyim
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **B majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (A, Am, Bm, D, Em, G), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!