Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 6/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 4 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 2 adet barre akor (Cm, Fm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 4 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Di Aslında
Orijinal Ton: C | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
ORJİNAL TONU: D
Cm
Senden tiksiniyorum
G#
Senden nefret ediyorum
Fm G
Çirkin bir insandın sen aslında
Cm
Senden tiksiniyorum
G#
Seni artık hiç sevmiyorum
Fm G
Aptal bir insandın sen aslında
Cm
Ama ellerini tuttuğumda
G#
Güzel gözlerine baktığım için
Fm
Ki hiç güzel değil
G
Di aslında
Cm
Anlattığın aşk masalına ve dahi
G#
Tüm yalanların için
Fm G
Aptal olan sen değil benim aslında
Cm
Ve ben aslında
G# Fm G
Cm G# Fm G
Cm
Senden tiksiniyorum
G#
Senden nefret ediyorum
Fm G
Bencil bir insandın sen aslında
Cm
Senden tiksiniyorum
G#
Seni artık hiç sevmiyorum
Fm G
Korkak bir insandın sen aslında
Cm
Sana sımsıkı sarıldığımda
G#
O güzel saçlarının kokusuna
Fm
Ki hiç güzel değil
G
Di aslında
Cm
Gitme diye bütün onurumdan
G#
Hatta sustuğum anlar için
Fm G
Korkak olan sen değil benim aslında
Cm
Ve ben aslında
G#
Oooooohhh
Fm
Aaaaaaahh
G
Oooohooo
Cm
Aaaaaaahhh
G#
Oooooohhh
Fm
Aaaaaaahh
G
Oooohooo
Seviyorum
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **C majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant akorların (G) sınırlı kullanımı, şarkının gerilim seviyesini düşük tutarak daha sakin bir atmosfer oluşturur.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Cm, D, Fm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**2/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!