Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 7/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 6 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 2 adet barre akor (B, F) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. maj7, m7, sus, add9 gibi genişletilmiş akorlar (Fmaj7) içerdiği için akor yapısını anlamak biraz daha dikkat gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 6 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. İçerdiği 1 gelişmiş akor (Fmaj7), armoniye ek renkler ve tensiyonlar katarak parçanın duyusal zenginliğini artırmaktadır.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Saatler Sen Geçe
Orijinal Ton: A | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Intro:
Am Em Am Em Am Em Dm
Dm Em Fmaj7 Em
Bir gece bir rüyada, düşüversen karşıma
F Em Fmaj7 Em
İşte sevgilim ben geldim, der misin, der misin
Dm Em Fmaj7 Em
Sonra elimi tutup beraber uyansak
F Em Fmaj7 Em
Her gece saatler sen geçe gelir misin gelir misin
Fmaj7 Em F Em
Sen yine yine sen yine susmadın gönlümde
Fmaj7 Em Dm Em
Ben yine yine ben yine vazgeçmedim ki senden
Am Em Am Em
Susma yüreğim durma sen ne olur
Am Em F Em
Hadi haykır tüm dünyaya o benimdi ne oldu
Am Em Am Em
Susma yüreğim durma sen ne olur
Am Em Dm Em
Hadi saydır tüm yollara onu sevdim de ne oldu
Dm Em Fmaj7 Em
Martılar bile sus pus oldu sen gittiğin o günde
Dm Em Fmaj7 Em
Tüm kelimeler yandı artık külleri kalbimde
F Em Fmaj7 Em
Gözlerin dalmıyor mu artık her gece o köşeye
F Em Fmaj7 Em
Oysa görmeden sevmiştin beni hani nerde e hani nerde
B bölümü
Nakarat
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **A majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (Am, B, Dm, Em, F, Fmaj7), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!