Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 7/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 3 adet barre akor (Bbm, Cm, Fm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (Bbm, Db, Eb) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Bbm, Db, Eb) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Uzun Lafın Kısası (ft Gülden Mutlu Bahadır Tatlıöz)
Orijinal Ton: F | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Fm
Uzun lafın kısası
Cm
Çok özledim durumun esası
Db Cm
Bu bir temas, bir soluk
Db
Derdimin devası bu
Db Cm
Kalbim bir adım atsa
Bbm
Ayaklarım geri gidiyor
Cm Fm
Korkumdan mı arzumdan mı?
Fm Db
Vefasız hiç düşündün mü
Cm Bbm
Kaldım mı yoksa öldüm mü?
Cm Db
Her gece her yanım titrerken
Eb Cm Fm
Benim gibi kaderine sövdün mü?
Fm Db
Tenin zindan, fikrim düşman
Cm Bbm
Kalan mağdur giden pişman
Cm Db
Gel gör ki aşk sebepmiş
Eb Fm
Bak bitince dağılıyor insan
Fm Db
Vefasız hiç düşündün mü
Cm Bbm
Kaldım mı yoksa öldüm mü?
Cm Db
Her gece her yanım titrerken
Eb Cm Fm
Benim gibi kaderine sövdün mü?
Fm Db
Tenin zindan, fikrim düşman
Cm Bbm
Kalan mağdur giden pişman
Cm Db
Gel gör ki aşk sebepmiş
Eb Fm
Bak bitince dağılıyor insan
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **F majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Bbm, Cm, Db, Eb, Fm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!