Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Kolay-Orta – 4/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **kolay-orta** seviyededir. 6 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 1 adet barre akor (F) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 6 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
İyi Değilim Ben
Orijinal Ton: E | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
E
Am Dm
İyi değilim ben, hiç iyi olmadım
G C E
Sen gittiğinden beri, hiç hayal kurmadım
Am Dm
İyi değilim ben, hiç iyi olmadım
G C
Sen gittiğinden beri, hiç hayal kurmadım
C Dm
Anlamsız geliyor, şişeler meyhaneler
G C
Bana sen lazımsın, sen lazımsın, sen lazımsın sen
C Dm
Anlamsız geliyor, şişeler meyhaneler
G Am G
Bana sen lazımsın, sen lazımsın, sen lazımsın sen
Am Am G Am Am G Am F E
Am Dm
İyi değilim ben, hiç iyi olmadım
G C E
Sen gittiğinden beri, dışarı çıkmadım
Am Dm
İyi değilim ben, ah hiç iyi olmadım
G C
Yatakta döndüm durdum ama hiç uyumadım
C Dm
Hiç faydası yok aldığım ilaçların
G C
Bana sen lazımsın sen lazımsın, sen lazımsın sen
C Dm
Hiç faydası yok aldığım ilaçların
G C
Bana sen lazımsın sen lazımsın, sen lazımsın sen
C Dm G C C Dm G C
C Dm
Anlamsız geliyor, şişeler meyhaneler
G C
Bana sen lazımsın, sen lazımsın, sen lazımsın sen
C Dm
Hiç faydası yok aldığım ilaçların
G C
Bana sen lazımsın sen lazımsın, sen lazımsın sen
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **E majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Tonik fonksiyonu temsil eden akorlar (E), sınırlı sayıda kullanılmıştır. Bu durum şarkının istikrar hissini azaltarak daha hareketli bir armoni oluşturur.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Am, C, Dm, F, G), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**2/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!