Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Kolay-Orta – 4/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **kolay-orta** seviyededir. 6 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 1 adet barre akor (Bm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 6 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
İhanetten Geri Kalan
Orijinal Ton: E | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Em Am D Am Bm
Em
Duydum ki el koynundan
Çok çabuk sıkılmışsın
D
Dönmek için bin çare
Bin yol arıyormuşsun
Em
Duydum ki el koynundan
Çok çabuk sıkılmışsın
D
Dönmek için bin çare
Bin yol arıyormuşsun
Em
Gel gör ki bende rüzgâr
D
En sert poyrazdan esti
Dm Am C
Taze çiçeklenmiş bahar
Bm
Ayaza kesti
Em
Gel gör ki bende rüzgâr
D
En sert poyrazdan esti
Dm Am C
Taze çiçeklenmiş bahar
Bm
Ayaza kesti
Em Am
İstemem artık geriye dönme
D Am Bm
Dönersen bile bu evde sönme
Em Am
İstemem artık geriye dönme
D Am Bm
Dönersen bile bu evde sönme
Em Am D Am Bm
Bm C
Bm Am
Buz gibi soğuk suya benzer
Bm
İnan bitmiş her aşk
Am
Tuz gibi bassan yarana
Bm
Derman olmaz sana
Em Am
Ne narindir ne haindir
C D
Ne vefalı ne zalim
Bm C
Bir hasrettir bir intikam
D Am Bm
İhanetten geri kalan
Bm C
Bir hasrettir bir intikam
D Am Bm
İhanetten geri kalan
Em Am
İstemem artık geriye dönme
D Am Bm
Dönersen bile bu evde sönme
Em Am
İstemem artık geriye dönme
D Am Bm
Dönersen bile bu evde sönme
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **E majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (Am, Bm, C, D, Dm, Em), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!