Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 6/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 6 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 2 adet barre akor (F, Fm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 6 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Sözde Namus
Orijinal Ton: A | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Am Fm C
Ah, ah annem
Am C
Bugün öldüm ben
Am C
Bir düğmeyle
Am C G
Delip geçti tam göğsümden
Am Dm C
Tahrik olmuş
Am Dm C
Ak lı durmuş
Am Dm C G
Davetkarmış her halim
Am Dm C G
O masum, ben namussuz
F
Çaldığınız hayallerim
Bağladığınız ellerim
Kimse duymadı sesimi
Am
Kaç kez öldürdünüz
F
Gömdünüz konuştunuz
Hapse girip çıktınız
Elleriniz kollarınız hala sürüyor
Am
Tecavüz
Am Dm C
Ah, ah annem
Am Dm C
Bugün vuruldum ben
Am Dm C G
Bir an yıllar sürdü
Am Dm C G
Kan yağdı gökyüzünden
F
Kendi aczini bana
Yükleyip rahatlamak
Sözde namusunuzla
Am
Kaç kez öldürdünüz
F
Gömdünüz konuştunuz
Öyle kirli ruhunuz
Sahte namusunuzla hala sürüyor
Am
Tecavüz
Am C
Ah, ah dünya
Am F C G
Bir doğurdun, bin öldürdün
Am C
Gücüm yetmedi
Am C G
Kendine iyi bak dünya
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **A majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (Am, C, Dm, F, Fm, G), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!