Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 6/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 3 adet barre akor (Cm, F, Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Her Şey Fani
Orijinal Ton: G | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Gm D# F
Ne olur böyle yapma, yapma
Cm D# F Dm
Boynumu bükme, kesip atma
Gm D# F
Yol bu belirsiz, benden sapma
Cm D# F Dm
Aşk öyle bitmez ki, bizi yakma
Gm D# Cm
Nedir bu kavgan kendinle be belalı
F Cm D# Dm
Rahat bırak kalbini o sevdalı
Gm D# Cm
Bi soluktan bi dinle bi bak ne söylüyor
F Cm D# Cm Dm
Bi duy içimdeki çığlığı feryadı
Gm D# F
Giderim ben de gitmek ne ki
Cm D# F Dm
Daha anlamadın sen git, peki
Gm D# F
Yalnızız zaten dünya hali
Cm D# F Dm
Ben ona yanarım her şey fani
Gm D# Cm
Nedir bu kavgan kendinle be belalı
F Cm D# Dm
Rahat bırak kalbini o sevdalı
Gm D# Cm
Bi soluktan bi dinle bi bak ne söylüyor
F Cm D# Cm Dm
Bi duy içimdeki çığlığı feryadı
Gm D# Cm
Gelmişler, gitmişler kimler kimler
D# F Cm Dm
Ya seçmişler firarı, ya kalıp ısrarı
Gm D# Cm
Ya semah misali dönmüşler ışığa
D# F Cm Dm
Ya şaşıp elden ele düşen pula
Gm D# Cm
Nedir bu kavgan kendinle be belalı
F Cm D# Dm
Rahat bırak kalbini o sevdalı
Gm D# Cm
Bi soluktan bi dinle bi bak ne söylüyor
F Cm D# Cm Dm
Bi duy içimdeki çığlığı feryadı
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **G majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant akorların (D) sınırlı kullanımı, şarkının gerilim seviyesini düşük tutarak daha sakin bir atmosfer oluşturur.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Cm, Dm, F, Gm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**2/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!