Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 7/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 4 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 3 adet barre akor (Bbm, Cm, Fm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (Bbm, Db) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 4 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Bbm, Db) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Kafa
Orijinal Ton: F | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Fm Db Fm Db
Aşkıydı, işiydi, ihtirası, düşüydü
Fm Db Fm Db
Yere batsın faturası, malı mülkü
Bbm Cm Fm
Bağlasalar durmam
Fm Db Fm Db
Kaşıydı, gözüydü, intikamın gücüydü,
Fm Db Fm Db
Ayıp denen bi' şey var ya, Hasbinallah,
Bbm Cm Fm Db
Ağlasalar durmam!
Bbm Cm Fm
İnsanım, insan!
Fm Db
Hadi kalk gidelim hemen şu anda,
Fm Db
Kapa telefonunu bulamasın arayan da,
Bbm Cm Fm
Açarız radyoyu yol nereye biz oraya
Cm
İyi gelmez mi hiç deniz havası?
Db Bbm
Bi' göz oda bulur sokarız başımızı,
Db
Bi' de koyarız iki kadeh;
Bbm Cm Fm
Kafa nereye biz oraya
Bbm Cm Fm
Kafa nereye biz oraya
Fm Db Fm Db
Aşkına da, işine de, viran olmuş düşüne de,
Fm Db Fm Db
Yerli, yersiz sözüme de, dövmediğim dizime de;
Bbm Cm Fm Bbm Cm Fm
Pişmanım pişman, pişmanım pişman
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **F majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Bbm, Cm, Db, Fm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!