Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta-Zor – 8/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta-zor** seviyededir. 8 farklı akor içerdiği için daha zengin ve değişken bir yapı var. 4 adet barre akor (Ab, B, Bb, Bm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (Ab, Db) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 8 akor ile kurulan geniş armonik alan, parçanın renkli ve daha serbest bir armonik dokuda ilerlediğini gösterir. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Ab, Bb, Db) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Aşkımız Buraya Kadar
Orijinal Ton: B | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Bm
Düştük kalktık çoğu zaman
B Bb
Geldik buraya kadar
Db B
Şartlar neolursa olsun
Bb
Sevdik sonuna kadar
Bm
Şaştım kaldım bu işe
B Bb
Aklım ermedi
Db B
Saygısızlık diz boyu
Am Bm
Hiç sonu gelmedi
Am Db Bm Em
Aşkımız buraya kadar ah
Am Db Bm
Aşkımız buraya kadar
Am Em
Yükseklerden uçsanda
B Db
Bana hava atsanda
Bm
Hatta kapris yapsanda
B Db
Bitti buraya kadar
Bm
Kaf dağını açsanda
Ab Db
Destanlar yazsanda
Bm B
Artık sabrım kalmadı
Db B Bm Em
Aşkımız buraya kadar ah
Am Dm Bm Em
Aşkımız buraya kadar ah
Am Dm Bm Em
Aşkımız buraya kadar ah
Am Dm Bm B
Aşkımız buraya kadar ah
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **B majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Tonik fonksiyonu temsil eden akorlar (B), sınırlı sayıda kullanılmıştır. Bu durum şarkının istikrar hissini azaltarak daha hareketli bir armoni oluşturur.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (Ab, Am, Bb, Bm, Db, Dm, Em), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!