Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 6/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 2 adet barre akor (Bm, F) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Bir Kadın Bir Erkek
Orijinal Ton: B | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Bm D
Sözlerini unutmuş en sevdiği şarkının
G F#
Bakmış ne geçmiş geçmiş ne gelecek gelecekmiş
Bm D
Uçmayan kuş kesmez bıçak hiç atmayan bir kalp
G F#
İki yalnız bir gemide anısı var sadece
Bm D
Kadın ağlar, erkek bakar, kadın duyar, erkek duymaz
G Bm A
Kadın sorar, erkek susar, kadın gider, erkek içer
Bm D G F#
O şarkıydı aşk anlatan sözcüklerin kölesi olmadan
Bm D G F#
Çekti ciğerine dumanını, son sigarasından
Bm D G F#
Dayanmıştı, daha da dayanırdı ama ne gerek vardı
Bm D G F#
Hiçbirini seçemedi sonunda kelimeleri önüne yayınca
Bm D
Kadın ağlar, erkek bakar, kadın duyar, erkek duymaz
G Bm A
Kadın sorar, erkek susar, kadın gider, erkek içer
Bm D G F#
Bazen aynı değildi, iki aşkın hikayesi
Bm D G F#
Arada ışık yılları vardı, karşıdandı akıntı
Bm D G F#
Belki de her şey biterse, bir şey başlardı
Bm D G F#
Ama o hiç konuşmadı sadece baktı
Bm D
Kadın ağlar, erkek bakar, kadın duyar, erkek duymaz
G Bm A
Kadın sorar, erkek susar, kadın gider, erkek içer
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **B majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (A, Bm, D, F, G), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!