Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta-Zor – 8/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta-zor** seviyededir. 7 farklı akor içerdiği için daha zengin ve değişken bir yapı var. 3 adet barre akor (Bm, F, F#m) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (F#m) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 7 akor ile kurulan geniş armonik alan, parçanın renkli ve daha serbest bir armonik dokuda ilerlediğini gösterir. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (F#m) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Benimki
Orijinal Ton: B | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
D F#m Bm
D
Bir yanar bi coşar bu gönül
F#m Bm
Avucumda aşk
D
Sen bahçenin en güzel goncası
F#m Bm
Gel yanıma yat
Em
Kaçırır gözlerini kalbine çağırıp
A Bm
Bayıla bayıla yandırırsın
Em
Alıcı kuşlar gibi dolaştırıyor hep
A F#
Gülüşün, bakışın, oynayışın
Bm F# Bm F#
Benimki geliyor o da biliyor
G A
Kalbimi yerden yere vuruyor
Bm F# Bm F#
Ah bi gülüyor, of bi bakıyor!
G A
Aklımı başımdan hemen alıyor
Bm F# Bm F#
Benimki geliyor o da biliyor
G A
Kalbimi yerden yere vuruyor
Bm F# Bm F#
Ah bi gülüyor, of bi bakıyor !
G A
Bin kere öpsem de yetmiyor
D
D
Bu cesur bu deli hallerin
F#m Bm
Hepsi senden aşk
D
Gel resmin en güzel boyası
F#m Bm
Gel omzuma yat
Em
Kaçırır gözlerini kalbine çağırıp
A Bm
Bayıla bayıla yandırırsın
Em
Alıcı kuşlar gibi dolaştırıyor hep
A F#
Gülüşün, bakışın, oynayışın
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **B majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (A, Bm, D, Em, F, F#m, G), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!