Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 7/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 4 adet barre akor (Abm, Bm, C#m, F) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (Abm, C#m) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Abm, C#m) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
İki Kişi
Orijinal Ton: Ab | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Kapo: 1
Abm
Gün oldu mutluydum çok çok
F# E
Hani varsa o yoksa o
Abm
Bildiğin melekti
Abm
Gün oldu mutluydum çok çok
F# E
Dünyaysa o cennetse o
Abm
Bildiğin çiçekti
Abm
Meğer iki kişi olabilirmiş herkes
Abm
Gözünü kaparken mutluymuş herkes
F#
Öğrendim sakıncası yok
E C#m
Bildiğimin hiç önemi yok
Abm
Ama kalbin yerinde artık kalp yok
Bm-F#-Abm Artık kalp yok
F# Abm
Her manevraya müsait bu halime üzülüyorum
C#m F#
Çok üzülüyorum geri gelemiyorum
Abm
İlk günlerin güzelliğine gülümserken
F# E Abm
Leyla da biz Mecnun da biz hani aşktandık
Abm
İlk günlerin güzelliğine gülümserken
F# E Abm
Yol sonsuzluğa bir yaşlanmaya heyecandandı
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **Ab majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Abm, Bm, C#m, E, F), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!