Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 7/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 5 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 3 adet barre akor (Cm, F, Gm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (Eb) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 5 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (Eb) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Aşk Bozumu
Orijinal Ton: D | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Dm Eb Cm Dm
Dm Eb Cm Dm
Martılara simit attım bugün, sevabı senin olsun
Dm Eb Cm Dm
Seni sevdiğim her gece senin hakkın, sabahı benim olsun
Dm Eb Cm Dm
Bir kır papatyasına bizi sordum, cevabı bende kalsın
Dm Eb Cm Dm
Kimin suçu varsa ayrılığımızda, günahı onlar alsın
Gm Cm
Bu aşk bozumunda, iki yaralı kalp hasat
F Eb Dm
Dur bakalım daha neler, gösterir hayat
Gm Eb
Şimdi biz senle ayrı ayrı şehirlerde
Dm
Aynı şarkıyı dinliyoruz belki de
Eb Dm Eb Dm
Benim aklım sende seninki nerde
Gm Eb
Şimdi biz senle ayrı ayrı gönüllerde
Dm
Aynı sevdayı düşlüyoruz belki de
Eb Dm Eb Dm
Benim kalbim sende seninki kimde, söyle söyle
Gm Eb Dm Eb Dm Eb Dm
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **D majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Cm, Dm, Eb, F, Gm), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!