Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta-Zor – 9/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta-zor** seviyededir. 9 farklı akor içerdiği için daha zengin ve değişken bir yapı var. 1 adet barre akor (B) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. maj7, m7, sus, add9 gibi genişletilmiş akorlar (Cm7, Fm7, G#7, Gm7) içerdiği için akor yapısını anlamak biraz daha dikkat gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (G#7) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
3/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **3/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 9 akor ile kurulan geniş armonik alan, parçanın renkli ve daha serbest bir armonik dokuda ilerlediğini gösterir. İçerdiği 4 gelişmiş akor (Cm7, Fm7, G#7, Gm7), armoniye ek renkler ve tensiyonlar katarak parçanın duyusal zenginliğini artırmaktadır. Diyez/bemol barındıran akorların (G#7) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Mutlu Günlerden Kalma
Orijinal Ton: C | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
İNTRO
E-------------------------------I
B----89-8-9--8-9-11-8--------8-I
G----------------------10-8-10--I
D-------------------------------I
A-------------------------------I
E-------------------------------I
E------------------------------------------------I
B------8-9---------------------------------------I
G---10-----10-8-6-8-10--10-8-10-8----------------I
D------------------------------------------------I
A------------------------------------------------I
E------------------------------------------------I
E-------------------------------------I
B---9-11-8-9---8-9--8-9-11-8--------8-I
G----------------------------10-8-10--I
D-------------------------------------I
A-------------------------------------I
E-------------------------------------I
E--------------------------------------------I
B-------8-9----------------------------------I
G-----10---10-8-6-8-10--10-8-10-8--6-6-8-5---I
D--------------------------------------------I
A--------------------------------------------I
E--------------------------------------------I
Cm7 Gm7
Sus Hiç Birşey Söyleme Sende Kalsın Vedalar
G#7 Fm7 Gm7
Ses Çıkarmadan Git Korkmasın Hiç Anılar
Cm7 Gm7
Küs Kalbim Sevmeye Hain Olmuş insanlar
G#7 Fm7 Gm7
Yetelim Mi Biz Bize Artık Olduğu Kadar
Fm7 Gm7
Boynu Bükük Güllerin Bende Eksik Günlerin
G#7 Fm7 Gm7
Yaşanmamış Yılların Var Şimdiden Özledim
Cm7 Gm7
O Aldığın ilk Kolye Boynumda Yas Tutmakta
G#7 Fm7 Gm7
O Kadar Çok Şey Var Ki Bitmiyor Unutmakla
Cm7 Gm7
Ay Geceye Küskün Acıma Saygısından
G#7 Fm7 Gm7
Rüzgar Bile Esmiyor Bütün Şehir Susmakta
Fm7 Gm7
Boynu Bükük Güllerin Bende Eksik Günlerin
G#7 Fm7 Gm7
Yaşanmamış Yılların Var Şimdiden Özledim
(Nak.)
Cm7 Gm7
Tek Bir Resmin Var Bende Mutlu Günlerden Kalma
Gm7 G#7 Fm7 Gm7
Ne Güzel Gülmüşsün Öyle Bendeki Son Hatıra
Cm7 Gm7
Tek Bir Resmin Var Bende Mutlu Günlerden Kalma
Gm7 G#7 Fm7 Gm7
Ne Güzel Gülmüşsün Öyle Bendeki Son Hatıra
E----1-1-1-3-1----1-1-1-3----------------1-------1------------I
B---1-------4----1-------3-4----3-4-4-4-4-2-2-----4-2-4-1-1-1-I
G-------------------------------------------------------------I
D-------------------------------------------------------------I
A-------------------------------------------------------------I
E-------------------------------------------------------------I
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **C majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant akorların (G) sınırlı kullanımı, şarkının gerilim seviyesini düşük tutarak daha sakin bir atmosfer oluşturur.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (A, B, Cm7, D, E, Fm7, G#7, Gm7), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!