Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta – 6/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta** seviyededir. 4 farklı akor içerdiği için orta seviyede çeşitlilik sunuyor. 3 adet barre akor (Cm, F, Fm) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 4 akor kullanımı, parçaya dengeli ve modern pop müzikte sık görülen orta seviye bir armonik hareketlilik kazandırmaktadır. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Ankara Kapkara
Orijinal Ton: F | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Fm G G F# Fm
Ben sana hep dürbünle bakmışım
Fm G G F# Fm
Aklıma gelince hemen yatmışım
Fm G G F# Fm
Seni diye sigarayı bırakmışım
Fm G G F# Fm
Kendimi tuzsuz sulara atmışım
Fm G G F# Fm
Çok değil birkaç yüz kilometre
Fm G G F# Fm
Ankara İstanbul'dan hareketle
Fm G G F# Fm
Dahası uçakla da gidilmekte
Fm G G F# Fm
Ama bu derinliği yok etmekte
G
Aaa
Cm G
Bir tarafım beyaz ama diğeri kapkara
Cm G G F# Fm
Bu tuttuğum takımdan kaynaklanmakta
Fm G G F# Fm
Senin payın da yadırganamaz ama
Fm G G F# Fm
Gelemem çok soğuktur şimdi Ankara
Fm G G F# Fm
Gelemem çok soğuktur şimdi Ankara
Cm G Cm G Fm G Fm G F# Fm
Fm G G F# Fm
Aslına bakarsan çok yorgunum
Fm G G F# Fm
Geleceğimden değil işte laf olsun
Fm G G F# Fm
İnkar etmiyorum zaten hep eksik o taraf
Fm G G F# Fm
Bir balık yok ki suda boğulsun
Fm G G F# Fm
Evet bence de kesin ararsın
Fm G G F# Fm
Allah var şimdi sen de çok güzel kızsın
Fm G G F# Fm
Doğum istanbul 89'un kasım
Fm G G F# Fm
Hem sarışın hem huysuz hem haklı kadın
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **F majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Tonik fonksiyonu temsil eden akorlar (F), sınırlı sayıda kullanılmıştır. Bu durum şarkının istikrar hissini azaltarak daha hareketli bir armoni oluşturur.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Şarkıda yer alan ton dışı akorlar (Cm, Fm, G), armoniye belirgin bir renk ve geçici gerilimler ekleyerek daha modern bir duygu yaratmaktadır.
**2/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!